篆隸楷行草的來歷二

篆隸楷行草的來歷07.14.2017

二、隸書

也稱隸字、古書。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆劃，便於書寫。分秦隸(也稱古隸)和漢隸(也稱今隸)，隸書的出現，是古代文字與書法的一大變革。

隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究蠶頭雁尾、一波三折。

隸書起源於秦朝，在東漢時期達到頂峰，書法界有漢隸唐楷之稱。也有說法稱隸書起源於戰國時期。

隸書的起源：秦隸

秦始皇在書同文的過程中，命令李斯創立小篆後，也採納了程邈整理的隸書。漢朝的許慎在說文解字記錄了這段歷史：「…秦燒經書，滌蕩舊典，大發吏卒，興役戍，官獄職務繁，初為隸書，以趨約易。」由於作為官方文字的小篆書寫速度較慢，而隸書化圓轉為方折，提高了書寫效率。秦始皇改革文字的更大功績，是在採用了隸書。來評價其重要性(奴隸制時代‧古代文字之辯正的發展)。

隸書基本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，書寫速度更快，在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃。

隸書的繁盛：漢隸

西漢初期仍然沿用秦隸的風格，到新莽時期開始產生重大的變化，產生了點畫的波尾的寫法。到東漢時期，隸書產生了眾多風格，並留下大量石刻。張遷碑、曹全碑是這一時期的代表作。

隸書的第二次高峰

魏晉以後的書法，草書、行書、楷書迅速形成和發展，隸書雖然沒有被廢棄，但變化不多而出現了一個較長的沉寂期。

到了清代，在碑學復興浪潮中隸書再度受到重視，出現了鄭燮、金農等著名書法家，在繼承漢隸的基礎上加以創新。

隸書的演變：隸變

隸書的演變過程稱為隸變，隸變承前啟後，對草書和楷書的形成有重要的作用。

隸書的名詞：古隸、今隸、秦隸、漢隸、佐書、八分、草隸、魏隸。

隸書是相對於篆書而言的，隸書之名源於東漢。隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉捩點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。

隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直。改連筆為斷筆，從線條向筆劃，更便於書寫。隸人不是囚犯，而指胥吏，即掌管文書的小官吏，所以在古代，隸書被稱做佐書。隸書盛行於漢朝，成為主要書體。作為初創的秦隸，留有許多篆意，後不斷發展加工。打破周秦以來的書寫傳統，逐步奠定了楷書的基礎。在罷黜百家，獨尊儒術的思想統一下，是漢代隸書逐步發展定型，成為占統治地位的書體，同時，派生出草書、楷書、行書各書體，為藝術奠定基礎。

漢隸在筆劃上具有波、磔之美。所謂波，指筆劃左行如曲波，後楷書中變為撇；所謂磔只右行筆劃的筆鋒開張，形如燕尾的捺筆。寫長橫時，起筆逆鋒切入如蠶頭，中間行筆有波勢俯仰，收尾有磔尾。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備，筆勢飛動，姿態優美。在結構上，有小篆的縱勢長方，初變為正方，再變為橫勢扁方漢隸具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。隸書對篆書的改革包括筆劃和結構兩個方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調正筆劃斷連。省減筆劃結構等等。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態兩麵點最為重要。橫向取勢能左右發筆，上下運動受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使漢字筆劃產生了粗細方圓。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點。

漢隸表現在帛畫、漆器、畫像、鈾鏡中精美絕倫。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味。漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡牘。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法；唐朝隸書不乏徐浩等書家。宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風。直至清朝。漢隸才得以復蘇。有餘農、鄧石如、何紹基等，別有建樹。

隸書的代表作品主要有：漢張遷碑、曹全碑、禮器碑、史晨前後碑、乙瑛碑、石門頌等。早在秦以前的竹簡上就有隸書的初形，經過長期演化，當漢代發明和運用紙張以後，書寫不再受窄長的竹木簡的限制，毛筆的性能得到充分的發揮，隸書突破了秦篆單一中鋒運筆，筆法很豐富，中鋒和側鋒，方筆和圓筆，藏鋒和露鋒各顯神通。筆劃具有波、磔之美，最有代表性的是蠶頭、燕尾的筆劃，這樣的線條標明當時的書家在觀念上是要破除整齊劃一的單調，求生動活潑的多樣。在字的結構上改變了小篆擬橫揚豎的趨勢，字勢向橫向伸展，成熟的漢隸在書法史上是一個重要的轉捩點，把漢字的基本型態確立下來了。隸書的總體風格是嚴整壯闊而又舒展靈動。